演艺经历
杨亚洲
Yang Ya Zhou
男701955-11-30射手座
描述: 杨亚洲导演1956年生于哈尔滨，毕业于中央戏剧学院表演班，现任西安电影制片厂导演。杨亚洲可以称得上是一位“爱好广泛的”导演，除了电影、电视剧还是创作电视电影的一把好手，电影频道播放的第一部电视电影--《别了，冬天》就是由他执导的。在首届百合电视电影节上，他的《大戏小戏》荣获一等奖。
杨亚洲并不是一开始就是学导演的。他曾做过4年外科医生，后来进入中央戏剧学院学习表演。之后，他转做导演，曾经做过黄建新的副手。他的片子都以小人物为主角，表现平凡生活的美和浪漫。被中国观众誉为“平民导演”。他是中国惟一一位在电视和电影两个领域都获得成功的导演。他的电视剧作品《空镜子》被中国各地电视台重播达上百次，获得中国电视剧的最高奖金鹰奖。他的第一部电影《没事偷着乐》获得2000年意大利远东国际电影节最佳故事片奖，他的第二部电影《美丽的大脚》获得了2002年中国电影最高奖金鸡奖四项大奖，包括最佳故事片、最佳导演、最佳女主角、最佳女配角。《泥鳅也是鱼》是他的第三部作品。2004年5月4日，因为惊叹于杨亚洲的作品在中国所拥有的庞大的观众数量，美国世界艺术家协会向杨亚洲颁发了“杰出贡献奖”。2005年9月，杨亚洲应邀出任第三届亚太地区国家国际电影节评委。
杨亚洲可以称得上是一位“爱好广泛的”导演，除了电影、电视剧还是创作电视电影的一把好手，电影频道播放的第一部电视电影《别了，冬天》就是由他执导的。在首届百合电视电影节上，他的《大戏小戏》荣获一等奖。而近年的电视剧作品如《家有九凤》也有极好的口碑。
2006年，有媒体通过民政局的婚姻登记处，证实了倪萍与前任丈夫王文澜离婚的消息。不过，因为两位当事人当时都强烈否认此事，令事情的真相显得扑朔迷离。随后，离开央视大本营在中国电视剧制作中心任职的倪萍，继续跟导演杨亚洲合作。
日前，有媒体拍到倪萍与导演杨亚洲在完成新剧《没有语言的生活》宣传后，一起共进晚餐。知情人爆料称，倪萍在与王文澜离婚后，早已低调地与杨亚洲完婚。杨亚洲对此不置可否，只表示希望记者放其一马，让他能全身心地投入工作中。倪萍对此事则完全不回应。网友们普遍看好两人这段感情，纷纷向他们表示祝福。
主要作品
《八兄弟》
《美丽的事》
《浪漫的事》
《美丽的大脚》
《空镜子》
《爱情滋味》
《没事偷着乐》
《背靠背，脸对脸》
《红灯停，绿灯行》
《埋伏》
《家有九凤》
《大浴女》
《蝴蝶》（中加合拍）
个人评价
杨亚洲觉得任何一部作品，你能让观众记住，靠的是什么？是那些人物。是那些鲜活的，生命力极强的，生动的，有性格的，这些人，让你记住了。我觉得塑造人物，让这些人物生动鲜活，是一部作品很重要的组成部分。一部片子全部是事儿，你没有人物，这事儿会过时的。我们拍过多少当时很火爆的戏，反贪反腐题材的，涉黑剧，全是黑的，当时老百姓看了觉得还挺有新意，现在再看的话，会笑掉大牙。我觉得拍事儿不会有太长的生命力，你必须塑造出现实中活生生的人，而且远离政治，远离时髦。你就拍人，人物关系，你在这上面挖掘的话，才能有长的生命力。你拍现代的，或者拍科幻的，这种东西会过时，但是人的情感，人性，它是永恒的，生命力是极强的。我也很欣慰，我拍《空镜子》快十年了，电视台依然在放。《浪漫的事》也好，《家有九凤》也好，甚至最近拍的《八兄弟》，我特别欣慰，这些作品在两年三年或更长时间后拿出来还能放。 杨亚洲喜欢一些演戏比较生活化的演员，生活中不演戏。你说的那些偶像派演员，恰恰相反，他们生活中在演戏，在戏上又不生活。就像很多人说，人家把演员打造成明星，打造成为偶像；我说那好，这个偶像明星到我这里首先要成为普通人。所以在我的创作过程中，不管是大牌还是初来乍到的演员，他们没有助理，我也没有拍过那种偶像剧，三个五个的助理在那儿围着，没有。有的年轻演员上我的戏，带着两个助理来了，看见那些比他大的腕儿，一个助理没有，他马上第二天就把助理打发走了。杨亚洲觉得不至于要那么多助理；如果工作需要，可以，但是也不至于工作繁忙得几个人在片场伺候你。就像我刚才说的那样，我不喜欢生活中还在演戏的人。一定得是个真实的普通人。
作品特点
《家有九凤》剧照杨亚洲以往的作品中，对女性人物的表现上，他的态度一直是颇为冷静的。无论是《空镜子》中的孙氏姐妹，还是《最浪漫的事》中的三姐妹，人物的情感外化表现不是十分激烈，人物的冲突表现的相当冷静，人物的不安很少用歇斯底里的状态表现。但是在《家有九凤》中，这九凤几乎在一出场就以疯狂的厮打和歇斯底里的咒骂的形象出现。。《家有九凤》中的女性形象始终无法界定是天使还是妖妇。在《家有九凤》中，杨亚洲彻底的把女性完全推至中心，让男性放逐于叙述之外，缺席的父亲被女性家长所取代，在通过母女、姐妹等女性关系的冲突矛盾中，提出女性同性之间的复杂关系丝毫不比男女两性问题来得简单。 杨亚洲喜欢站在平民的立场上来看待一切，评价一切，取舍一切，拥有对当下市民生活非常感性的感觉。而且有足够的耐心和方式把它们细腻的表达出来。杨亚洲曾说过他最不希望自己的作品中有编写的痕迹，他希望“平民戏”能再现生活原貌。从这个层面上说，杨亚洲的影视作品都是一种背景体现，占据影像空间的不是某一个人物或故事情节，而是一种具有整体意味的背景和氛围。通过对日常生活的冷静注视和诗意提升。 在杨亚洲作品表现下，女性形象体系摇曳多姿。在她们身上，理想与现实，灵与肉的冲突达于极至，个性浪潮冲击下的她们，有摆脱不掉的孤独。杨亚洲对于人物之间的各种不同关系的表现与剖析上有浓厚的兴趣。杨亚洲对此进行了立体的表现，用镜头表现出人生存中的那种无奈、无聊而又尴尬的状态。把对人物精神和心灵世界的解剖设定在影片的中心位置。